la double vie d'Irène

杨丽萍的舞蹈

据说杨丽萍的丈夫第一次看到她舞蹈时，以为自己遇见了仙女。而我每每欣赏她的舞姿时，看到的总是一只充满灵性的原始动物。有时是孔雀，也可以是猎豹，无论如何，野性十足。结实的臂膀，浑圆的臀部，长长的指尖中透出的惊张的双眼充满无限渴望与炽热的眼神。杨丽萍的舞蹈无疑是性感的。性感，却并不妩媚，但有一种原始的刚强。如此的刚强，以至于我有时会觉得她更像是位勇士，飞舞在一场酣战中。只是这场战争并无血流和硝烟，只有矛与盾的坚硬的较量。

杨丽萍的舞蹈永远是色彩斑斓的。红、绿、深兰，金黄色的刺绣，银色镶花的帽子。她的舞蹈象是一幅舞动着的色彩浓烈的油画。“浓烈”而非“鲜艳”，因为鲜艳易于轻佻；“油画”而非“水彩”，因为水彩过于素雅。杨丽萍的舞蹈画面应该是激烈而凝重的，以至让人或窒息，或哭泣。

杨丽萍的舞蹈永远与音乐水乳交融。而这里的音乐早已超越世俗定义。可以是悠扬的葫芦丝与巴乌声，可以是恍若远古飘来的鼓声，可以是铿镪的劳动号子，可以是温暖的母亲的歌声，可以是默默的父亲的吟诵，还可以是窃窃的姑娘的私语。

总是感觉杨丽萍的舞蹈其实已非舞蹈，而是劳动着的生活。它让我想起太阳、月亮、高山、流水。舞蹈中的她没有性别，她就是劳动，就是生活，就是让我感动和敬畏的大自然！遗憾的是呈现给我们的杨丽萍的舞姿仅仅存在于舞台的方寸之间。真正的她的舞蹈应该在山林中，小溪畔，田埂间。

由乌及屋，被杨丽萍的舞蹈的深深感动，促成了去年我的云南之行。这个少数民族聚居的省份，象磁石一般紧紧地吸引着我。这个风景旖旎、人文神秘的地区，甚至不知不觉中改变了我二十几年来倔强的个性。我不再钟情于黑白，却喜欢上五彩缤纷；我不再坚持简洁，却迷恋上繁复；我不再不停变换发型，却欲留起傣家姑娘一样的长发；我不再羞于佩带首饰，却热衷于收集各类夸张的耳环。我不明白为何这方水土和文化对于我一个生长在最北方的人有着如此强烈的魔幻魅力。情绪极易激烈的我无论多么激动或沮丧，一段悠扬的葫芦丝音乐总能奇迹般地让我身心安静。我去过一些城市或乡村，每次行走过程中，我都神智清醒地意识到我总归还活在尘世。在飘扬着葫芦丝音乐的西双版纳，我却恍若置身世外。那种在杨丽萍舞蹈中可以找到的对自然的无比膜拜，总让我对现实感到困惑。现代社会是进步，还是后退？我们在现代社会是得到，还是失去更多？我时时为这个念头感到一丝不安，因为它让我对生活中很多开始漠不关心。

相信大多数人知道并记住杨丽萍是通过那支《孔雀舞》，并认为《孔雀舞》便是杨丽萍的代表作。在商业上或许如此，但我坚持在艺术上并非如此。其实《孔雀舞》是我所欣赏过的杨丽萍的舞蹈中最为浅显的一支。相比之下，曾在春节晚会上演出并引起轰动的《两棵树》就已经更艺术很多。而那段经典神秘的《月光》才是我的最爱。

对于自己喜爱的艺术，我总持有一种极端敏感的保护态度，此时对别人往往吹毛求疵。我有一盘上下求索才在一个不知名网站上喜得的《孔雀东南飞---杨丽萍舞蹈精选》，里面有一场《孔雀舞》的演出。当灯光渐亮，杨丽萍的孔雀造型渐明，台下竟然掌声一片，甚至还有喝彩声。这些在我听来，如同塑料泡沫磨擦钢铁一样的不和谐甚至刺耳。真正用心感受并理解了她的舞蹈的人，此时应该只是内心澎湃。

我的这盘精选里还混杂了黄豆豆和赵丽萍的舞蹈。只是相比之下，这2人的舞蹈都已只是人间的摇摆了。